两句含有梦字的诗句

好的，这就开始创作：

诗中“梦”境，如幻似真，总能牵动人心底最柔软的弦。要说两句含有“梦”字的诗句，那真是俯拾皆是，例如：

• 庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。 （李商隐《锦瑟》）
• 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。 （苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》）

这两组，前者迷离，后者深情，都是个中翘楚。下面呢，我就来细细说说，古诗词中那些动人的“梦”。

✨ 梦的迷离：哲思与幻境 ✨

谈到“梦”的诗句，李商隐的《锦瑟》绝对是绕不开的经典。“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”，这两句，美则美矣，其中蕴含的哲理，更让人回味无穷。

庄周梦蝶，是哲学史上著名的典故。庄子在梦中化为蝴蝶，翩翩起舞，全然忘记了自己是庄周。醒来后，他困惑了：究竟是庄周梦见了蝴蝶，还是蝴蝶梦见了庄周？

这种物我两忘、虚实难辨的境界，正是“梦”的迷离之处。它打破了现实的藩篱，让人的思绪得以自由翱翔。李商隐用这个典故，或许是想表达一种对人生如梦的感慨，也或许是想暗示一种对理想境界的追寻。

而“望帝春心托杜鹃”，则将“梦”境与现实巧妙地连接起来。望帝，传说中蜀国的君主，死后化为杜鹃鸟，啼声哀婉。诗人将望帝的“春心”寄托在杜鹃身上，既写出了杜鹃啼鸣的凄美，也暗示了一种理想破灭后的悲凉。

这两句诗，将“梦”的虚幻与现实的残酷交织在一起，营造出一种迷离而又伤感的氛围，让人读来不禁陷入沉思。

📝 写作手法小课堂：

这里运用了用典的手法。“庄生晓梦”和“望帝春心”都是广为人知的典故，诗人信手拈来，融入诗句，不仅使诗句含义更加丰富，也增强了诗歌的艺术感染力。此外，这两句诗还运用了对仗的手法，上下两句字数相等，结构相似，读起来琅琅上口，富有节奏感。

💖 梦的深情：相思与怀念 💖

如果说李商隐的“梦”是哲思的，那么苏轼的“梦”则是深情的。“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆”，这短短几句，不知打动了多少人的心。

苏轼写这首词时，他的妻子王弗已经去世十年。在那个孤寂的夜晚，他做了一个梦，梦见回到了故乡，看到了妻子在窗前梳妆的场景。

梦境是如此真切，以至于他醒来后仍然沉浸在那种温馨的氛围中。然而，梦醒时分，残酷的现实又将他拉回了孤独的深渊。

“相顾无言，惟有泪千行”，这无声的泪水，胜过千言万语，道尽了诗人对亡妻的无尽思念。

苏轼的“梦”，是相思之梦，是怀念之梦。它没有华丽的辞藻，没有复杂的意象，只有朴实无华的白描，却直击人心，让人感受到一种刻骨铭心的爱。

📝 写作手法小课堂:

这首词运用了白描的手法。白描，就是用朴素的语言，不加修饰地描写事物。苏轼用最简洁的语言，描绘了梦中的场景，却将人物的神态、动作、情感都表现得淋漓尽致。同时词中还用了细节描写，妻子梳妆是日常生活的小细节，却能让读者感受到作者的深情。此外，这首词还运用了虚实结合的手法。梦境是虚幻的，现实是残酷的，诗人将虚实结合起来，更增强了诗歌的感染力。

💭 梦的延伸：诗词中的“梦”意象 💭

除了上面提到的两组诗句，古诗词中还有很多关于“梦”的描写，它们或悲或喜，或虚或实，共同构成了中国古典诗词中一道独特的风景线。

比如：

• “醉后不知天在水，满船清梦压星河。” (唐温如《题龙阳县青草湖》) 这句诗写的是一种陶醉于梦境的洒脱，将梦境与现实融为一体，美不胜收。
• “故人入我梦，明我长相忆。” (杜甫《梦李白二首·其一》) 这句诗写的则是对友人的思念，将“梦”作为情感的寄托，真挚感人。
• “残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。” (元稹《闻乐天授江州司马》）此处虽无“梦”字，但是“垂死病中惊坐起”一句，从状态描写上，将从噩梦中惊醒的状态，描写得淋漓尽致。
• “昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。” (崔颢《黄鹤楼》) 诗句并没有直接出现梦，却给人一种如梦似幻的失落感。昔日的繁华已逝，只留下空荡荡的楼阁和无尽的遐想。

📝 总结一下：

古诗词中的“梦”，不仅仅是一种睡眠状态，更是一种情感的载体，一种意境的表达。诗人通过对“梦”的描写，抒发了对人生的感悟，对爱情的追忆，对友人的思念，对现实的无奈……

这些“梦”境，如同一面面镜子，映照出人性的复杂与丰富，也让我们得以窥见古人内心深处的情感世界。希望这篇小小的分享，能让你对古诗词中的“梦”有更深的了解。