写书法用生宣纸好还是熟宣纸好?

写书法用生-宣纸好还是熟宣纸好？这问题，简直是每个学书法的人都绕不开的坎。刚开始学的时候，老师说用熟宣，我还不信邪，觉得生宣那种墨晕开的感觉才叫“艺术”。结果一上手，墨水像脱缰的野马，写出来的字一塌糊涂，根本不是那么回事。所以，今天就来聊聊生宣和熟宣到底怎么选，帮你少走点弯路。

咱们先得搞清楚，生宣和熟宣到底有啥不一样。简单说，它们的区别就在于加工过程。生宣是直接用青檀树皮和沙田稻草这些原料做的，做好了直接用，没再额外加工。 它的吸水性特别强，墨一上去，“唰”一下就渗开了，这就是所谓的“墨韵”。 你看那些大写意水墨画，墨色浓淡干湿的变化那么丰富，基本都是用生宣画的。

熟宣就不一样了，它是在生宣的基础上多了一道工序，用明矾和胶的混合液刷在纸面上，再晾干。 这么一来，纸的纤维缝隙就被填上了，变得不怎么吸水。 墨滴在上面，不会立刻散开，能保持原来的形状。 还有一种叫半生熟的宣纸，就是介于两者之间，吸水性比生宣弱，但比熟宣强。

听起来好像很简单，但实际用起来，差别可就大了。

生宣：高手过招的“神兵利器”

生宣的特点就是那个“韵味”。因为吸水快，墨在纸上会产生自然的浓淡变化和边缘的晕染效果。如果你想写行书、草书这种需要笔墨淋漓、气势磅礴的风格，生宣是首选。它能让你的笔触显得更有力量，墨色变化也更丰富。想象一下，王羲之的《兰亭序》如果写在熟宣上，那股潇洒飘逸的劲儿估计要少一半。

但是，这玩意儿真的很难控制。对新手来说，生宣简直就是噩梦。你可能只是想写个简单的点，结果墨水一上去，立马变成一个大墨饼。笔画的粗细、墨色的浓淡，全都不受你控制。这就是为什么很多老师一开始不推荐用生宣的原因。你需要对自己的手腕力量、毛笔的含墨量、下笔的速度都有相当精准的控制，才能在生宣上写出想要的效果。

我刚开始练字的时候，买了一刀生宣，以为自己能写出大师的感觉。结果呢？一张纸写不了几个字就废了，整个下午都在跟那化开的墨迹作斗争，挫败感特别强。后来老老实实换回熟宣，才感觉自己又行了。

所以，用生宣就像开手动挡的赛车，开好了是“车神”，开不好就是“马路杀手”。它需要你对笔、墨、纸三者之间的关系有深刻的理解。只有当你能精确控制每一笔的墨量和速度，才能驾驭它。

熟宣：新手入门的“定心丸”

相比之下，熟宣就友好多了。因为它不怎么吸水，所以墨迹不会乱跑。 你写的每一笔都能清清楚楚地留在纸上，笔画的起、行、收都能看得明明白白。 这对于初学者来说太重要了。刚开始练字，最重要的就是掌握正确的笔画形态，把字写得工整、规范。熟宣能让你专注于笔画本身，而不用分心去跟墨水作斗争。

特别是写楷书、隶书这种讲究工整、精细的字体，熟宣是最好的选择。比如你想写欧阳询那种瘦硬挺拔的楷书，或者《曹全碑》那种飘逸秀丽的隶书，用熟宣能更好地表现出笔画的细节和线条的质感。一些小楷作品，比如抄写心经，或者画工笔画，都必须用熟宣，因为它能保证线条的清晰和精准。

熟宣也不是没有缺点。它的问题在于，表现力相对单一。因为墨色基本不会有自然变化，写出来的字容易显得死板、没有生气，缺少了书法的“神采”。如果你用熟宣写行草，那种笔断意连、墨色交融的感觉就很难出来。而且，在熟宣上写字，如果用墨太浓，墨迹干了之后会浮在纸面上，显得很油腻，没有沉下去的感觉。

到底该怎么选？

说了这么多，到底怎么选？这事儿没有绝对的答案，主要看你处在什么阶段，以及你想写什么样的字。

• 如果你是刚入门的新手

  别犹豫，直接选熟宣或者半生熟宣。 先用熟宣把楷书的基本笔画练扎实，搞清楚每个笔画怎么写才对。这个阶段的目标是“控制”，控制你的手，控制你的笔。等你能把楷书写得工整、有力了，再慢慢尝试半生熟。

• 如果你已经有了一定的基础

  当你的楷书已经写得不错，想开始尝试行书、草书了，这时候就可以开始接触生宣了。可以先从质量好一点的半生熟宣纸开始过渡，它既有一定的晕墨效果，又不像生宣那么难控制。等你慢慢适应了纸上墨色的变化，并且能够通过调整用墨的浓淡和下笔的速度来控制它时，就可以正式挑战生宣了。

• 如果你是书法高手

  那不用我多说了，生宣、熟宣、半生熟，甚至各种奇奇怪怪的纸，你都可以拿来玩。到了这个境界，你追求的是如何利用不同纸的特性来表达你的创作意图，纸只是你手中的工具而已。

总结一下我的个人建议

1. 从熟宣开始，打好基础。 别想着一步登天，踏踏实实把楷书练好，这是根本。
2. 用半生熟过渡，寻找感觉。 当你对控笔有信心了，用半生熟来体验墨色的变化，这是从“写字”到“书法”的关键一步。
3. 最终挑战生宣，追求神韵。 当你能驾驭生宣，恭喜你，你已经真正开始理解书法的魅力了。

最后想说的是，纸再好，也只是工具。最终决定你作品好坏的，还是你的手和你的心。多看、多练、多想，找到最适合自己的纸，然后把字写好，这才是最重要的。